一月，你还没有出现
二月，你睡在隔壁
三月，下起了大雨
四月里，遍地蔷薇
五月，我们面对面坐着
犹如梦中
就这样六月到了
六月里，青草盛开，处处芬芳
七月，悲喜交加，麦浪翻滚连同草地，直到天涯
八月，就是八月
八月，我守口如瓶
八月里，我是瓶中的水，你是青天的云
九月和十月，是两只眼睛，装满了大海
你在海上，我在海下
十一月尚未到来
透过它的窗口
我望见了十二月
十二月，大雪弥漫
解析：这是一对恋人从开始到结束的全过程吧！
我觉得意境挺美，串联了十二个月。
它平静而深入地在讲着一个故事。
诗意： 一月，你还不曾出现，我们还不曾相识，也许还你还在千里之外，我们相隔天涯；二月，你蓦然出现，睡在我的隔壁，我们近在咫尺，命运就是这样飘忽不定；就在我们相识未识之际，下起了三月的雨，我的眼神不知何时已不知不觉落在你那里；四月遍地的蔷薇犹如我忽紧忽缓的忧伤或者甜蜜，也许你还浑然不知，也许蔷薇早已洒满你的梦幻；五月，一切如常，而你我已相对而坐，恍惚如梦，而清晰的是你的脸；就这样到了六月，阳光已经灿烂，草叶已经芬芳，我们没有太多的激烈和起伏，却始终温暖；七月，我们有了欢笑，有了悲伤，一定还有焦躁和迷惘，火一样的麦田绵延天际，翻滚的麦浪裹着我们燃烧的青春；八月，我们沉默，我们因默契而守着一个共同的秘密，如瓶中之水，如青天之云；九月和十月，我们或许已经分开，因为我们有着各自的方向，海将我们隔开同时又把你我相连，它让我们无法靠近，又无法忘却，透过装满海水的眼睛，我看到了你的平淡和忧伤；日子忽然好像慢了下来，十一月缓缓而至，透过她的帷幕，我已看到十二月的大雪迎面扑来，转瞬间眼前已是茫茫一片。而我已不知道你在哪里……诗中的故事只说给对方，或者只说给自己。每个人的故事或许千差万别，但有一点是共同的，那就是你我都曾经历，也许所有人都曾经历。
《过程》林白一月你还没有出现
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地蔷薇
五月我们对面坐着 犹如梦中 就这样六月到了
六月里青草盛开 处处芬芳
七月,悲喜交加 麦浪翻滚连同草地 直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶 八月里我是瓶中的水 你是青天的云
九月和十月 是两只眼睛 装满了大海
你在海上 我在海下
十一月尚未到来
透过它的窗口我望见了十二月 十二月大雪弥漫
赏析(和慧平)：
这是一首完全使用白描的纯粹赋体诗,语言干净洗练,断句浑然天成.而且整首诗到处弥漫着象征主义所特有的模糊性、不确定性和词语的变化无常—— 一种难以言表的复杂况味.作为整体象征,其象征寓意极为透亮；然而其象征寓意同时又是极度发散的,读者可以从中做出极为自由的诠释和联想.
“意伏象外,随所致而与俱流.虽令寻墨者（用志、意义、理性思维等去知解的人）不测其绪.……惟有定质,故可无定文.”（王夫之）这里所说的质,其实就是体,体是活的,志是一种从知识得来的死东西,被诗歌的活体所激活,才出现所谓“诗无达诂”、“一千个哈姆雷特”.是故在我看来,是否可以正读、正解乃区别一首诗优劣高下的重要指标,好诗永远只产生“误读”,因为它是多歧义的、模糊的、若即若离的,所谓 “言有尽而意无穷”即指此.
现在来看这首我认为可以产生“误读”的诗：
“一月你还没有出现／二月你睡在隔壁／三月下起了大雨”——整个就是一篇记事体——初看者完全会这么说.但一经深挖掘,我们会发现,作者好像要用蒙太奇手法给我们娓娓叙述一个凄清、无奈的故事：一月,整个事件只有“我”茕茕孓立,而故事的另一主人公还远远没有出现；二月,你向我慢慢靠近了,我仿佛可以听见你在隔壁轻微的呼吸；三月里的一天,我正在幻想着你甜蜜的睡姿和你天真烂漫的笑容,可惜一场大雨竟将我的幻想、你的美梦淋醒……
再往下看：“四月里遍地蔷薇／五月我们对面坐着犹如梦中就这样六月到了／六月里青草盛开处处芬芳／七月,悲喜交加麦浪翻滚连同草地直到天涯／八月就是八月／八月我守口如瓶八月里我是瓶中的水你是青天的云”.
让我们再来继续刚才的故事吧：刚才说到大雨,一场大雨过后,遍地摇曳着白色的蔷薇,“梨花一枝春带雨”,那浸着雨滴的蔷薇花瓣多像你的脸庞泛着淡淡忧伤；五月我们终于可以四目相对了,轻轻低语、相互倾诉——这一切来得这样快,这一切犹如梦中；就这样,和你一起走过弥漫着青草盛开气息的梦中；转瞬七月就到了,“凄凄惨惨戚戚”,七月里,在一片麦浪的掩饰下,我们终于完成了一项古老、激情而又神秘的仪式——我们终于可以融为一体；八月里似乎没有发生任何事情,我们之间曾经举行过的那个秘密仪式,我一直守口如瓶,你是我紧紧呵护的瓶中那滴幸福的水呵,然而你又是和我相距甚远的云,是什么让我们咫尺万里……
“九月和十月是两只眼睛,装满了大海／你在海上我在海下／十一月尚未到来／透过它的窗口我望见了十二月十二月大雪弥漫”.九月和十月是让我痛苦思恋的日子,你在海上,我在海下,可惜心与心的距离太遥远；十一月和十二月还未来临,但我已透过时间的窗口看到前方将是一场漫天的大雪将你我埋葬……
就这样,本来是一个普通的时序变幻,被故事主人公的故事渲染得起伏跌宕,这才是诗的魅力所在.
出自林白的《林白文集》里。
《过程》这是一首完全使用白描的纯粹赋体诗,语言干净洗练,断句浑然天成。而且整首诗到处弥漫着象征主义所特有的模糊性、不确定性和词语的变化无常—— 一种难以言表的复杂况味。作为整体象征,其象征寓意极为透亮；然而其象征寓意同时又是极度发散的,读者可以从中做出极为自由的诠释和联想。
林白的《过程》“意伏象外,随所致而与俱流。虽令寻墨者（用志、意义、理性思维等去知解的人）不测其绪。……惟有定质,故可无定文。”（王夫之）这里所说的质,其实就是体,体是活的,志是一种从知识得来的死东西,被诗歌的活体所激活,才出现所谓“诗无达诂”、“一千个哈姆雷特”。是故在我看来,是否可以正读、正解乃区别一首诗优劣高下的重要指标,好诗永远只产生“误读”,因为它是多歧义的、模糊的、若即若离的,所谓“言有尽而意无穷”即指此。
拓展资料：林白（1958—），女，原名林白薇。原籍广西博白，生于广西北流市。曾插队两年，此期间当过民办教师，1982年毕业于武汉大学图书馆学系。
曾在图书馆、电影厂工作，现在北京定居。起先创作诗歌，后从事小说写作，1982年毕业于武汉大学，先后从事电影、图书、新闻等行业。19岁开始写诗。有长篇小说《一个人的战争》《说吧，房间》《万物花开》等多部，有《林白文集》四卷，部分作品被译成六种文字在国外发表出版。
现为武汉文学院专业作家，居北京、武汉两地。长篇小说《万物花开》被列入2003年中国小说排行榜(中国小说学会)，入围第二届华语文学传媒大学年度小说家奖。2003年中国书情报告(中国社会科学院文学研究所)，为《中华读书报》推荐2003年值得阅读的纯文学作品。此外有长篇《说吧，房间》、《守望空心岁月》、《玻璃虫》、《枕黄记》等大量作品问世，有《林白文集》四卷出版。
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