22虎年生肖兔人的月运势
在2022虎年生肖属兔人的整体运势不错，虽然在1月有些波动，不过影响不大。2月4月5月属于运势非常旺的月份，3月6月8月11月属兔人工作上有变动，而在10月属兔人有桃花运，容易脱单，其他月份的运势就比较稳定。
2022年1月-6月属兔人的运势
99年出生的人在虎年1月的工作压力会比较大，属兔人要调整好自己的心态。2月工作有转机，属兔人可以好好的休息。3月属兔人容易招惹麻烦，感情中有暗地桃花出现。4月属兔人事业、财运及人际关系皆稳定顺遂，工作按部就班，压力小做事轻松。5月属于学习运强劲的月份，属兔人思绪清晰，头脑灵活，在准备充足的情况下，可安然面对重要的考试和考核，会有不错成绩。在6月属兔人的稳定局面将被打破，属兔人要做好准备。
99属兔人在虎年7月-12月的运势
在虎年7月属兔人要注意自己的身体，工作会比上个月顺利不少。8月属兔人的运势向上，作上可主动适应调动，眼界和能力都能得到提升。在9月属于顺遂收获的月份，生活没有什么烦恼，工作压力也较轻松。10 月属兔人的感情有好的动向，可多参与社交。11月份，属兔人身心俱疲，工作进入年底冲刺阶段。踏入虎年的最后月份，此月属兔人事业财运运势一般，偏财或有进账，投机股票可稍稍进取一点，但不宜投入太多。
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属兔的五十几岁是哪年生的“我们身上肩负着的是一个传承的这种很大的一个包袱，一个担子。”
钱瑜婷，刀马旦，“昆五班”的学生，也是全国之一届昆剧的本科生。她的老师正是昆剧表演艺术家、中国“武旦皇后”王芝泉。
钱瑜婷 昆山，昆曲的发源地。可是在她的印象中，周围的亲戚朋友都不知道自己的家乡是昆曲的发源地，直到她考进了上海戏剧学院附属戏曲学校，开始学习昆曲。
12岁那年，钱瑜婷为了上戏昆曲班的招生考试，特意准备了一段《牡丹亭•游园》中的【皂罗袍】【好姐姐】。那一句“原来姹紫嫣红开遍, 似这般都付与断井颓垣。”千古传唱，妇孺皆知。而钱瑜婷演的偏偏不是杜丽娘，却是杜丽娘身边的丫鬟小春香。
“我本身就是很好动的一个人。”钱瑜婷说：“平时在学校里面就是体育什么各方面都挺好的。”由她来演活泼的小春香也在情理之中。只是没想到这位好动的“小春香”在考场上用脚踢了一下枪， 就是这么一个动作引起了王芝泉的注意，一下子记住了她，也从此改变了她的命运——成为一名武旦。
“从进校的时候就一直是老师教我的， 我的之一口奶就是老师喂的， ”钱瑜婷说：“就是一直到现在我进了单位了，老师依旧还在教我戏，所以还是挺幸运的。”
王芝泉今年已经78岁高龄了，但她依然会经常来上海昆剧团的房，给钱瑜婷说戏，做示范，陪着她。“虽然退休了，但我是一直在的， 我还是能够下腰的，所以能够把动作做出来给她看。”王芝泉说：“另外就是讲范儿。过去我们的老师就是让我们自己去练，现在我要把那个范儿告诉她，重点在哪里。”
上昆的这个房对于王芝泉来说是再熟悉不过了。《白蛇传》《昭君出塞》《扈家庄》，一出出叫好又叫座的武旦看家戏是她在这里钻研、排练出来的。如今，她又在这里手把手地传授给了她的爱徒们。
“小生小旦的戏就是比武旦的戏要多。”钱瑜婷说：“那么像我们武旦其实靠着我的老师得以这样子的一条路才走出来的。她也是经过了很多的坎坷， 然后好不容易也排了很多武旦的戏。”
《盗库银》是钱瑜婷学过的所有戏中用到兵器最多的一出。《盗库银》是《白蛇传》中的一折，讲的是白娘子派遣小青去盗银造福于民的故事。为了练《盗库银》，钱瑜婷在房里有一个独属自己的“兵器库”， 云帚、双鞭、单枪、武旦刀、双锤——“兵器库”里的家伙几乎倾巢而出，让人目不暇接 。
“ 这出戏是我进了单位之后才学的，之前在戏校，我是完全没有学过这个戏。”得益于上海昆剧团的“一团一策”“学馆制”，钱瑜婷在工作之后又继续向王芝泉学了这出拿手戏。“因为同时要参加单位的很多的排练演出，就只能是挤一些空隙的时间，老给我上课加工。课上的时候，老师还可以给我说说范儿， 私底下的话我自己只能靠我自己， 也被砸到过无数次。”
双鞭出手是《盗库银》这出戏中最有特色的一组动作，表演起来高难惊险，却又非常优美。舞台上的双鞭一头大，一头小，所以舞练者需要很娴熟地掌握这个平衡的度。双鞭也成为钱瑜婷学习中最漫长的一个过程。钱瑜婷拿着双鞭几乎练过了春夏秋冬。那段时间，大家都能看到双鞭不离手的钱瑜婷，即便是在休息时间和别人聊天，她手上的双鞭还一直在动，用现在流行的话来说，就是“盘它”。
“有一次我就记得我跟自己较劲， 告诉自己，我今天一定要连续成功十遍，中间如果断开，如果掉了一下，我就不算，我就重新再来。”钱瑜婷回忆自己跑到空置的小剧场，在里面黑灯瞎火地练了起来，“其实这个过程中我已经来了，可能十几遍了，还是没有成功。那我就还是跟自己较劲儿来，结果那个一下就太猛了，打到自己下巴，然后又是疼又是这个委屈，又是跟自己较劲的那个火，然后我一下就在那个剧场里面就哭了。”
2022 年， 钱瑜婷在上海大剧院举办了“刀马出手，薪声夺人”个人专场，这也是上海昆剧团昆五班的90后演员之一个举办个人专场的，“我没想到我二十几岁的时候就能办专场了。”在这次专场上，钱瑜婷终于为观众奉上了自己练了一年多的折子戏《盗库银》。
“我有失手过，之一点我就告诉自己，如果说一旦在台上失误了，肯定不能慌，如果可以补救的话，我一定要再来一次。如果说是没有办法补救了，那我就把接下来的动作完成得更好，就是不要受到它影响。”钱瑜婷说：“我自己回看自己那天演出的，我就很后悔，我想这个地方我应该做得更好。”
“一定要有人物。它不是一味地往前冲，或者一味地说我要在动作上面炫，然后吸引眼球，其实一切都是为昆剧的人物。” 刚过完年，钱瑜婷又把老师请来了房，继续加工学习《盗库银》。在钱瑜婷看来，学的每一出戏都没有句号，它的后面永远都是一个逗号，“不是学了演出了就告一段落了，它后面还有很多很多。”
“不是一个演员靠一出大戏，它就是可以就是被人肯定的。”钱瑜婷说：“我觉得每一个演员都应该是这样的一个想法，就是想要 中间，想要当主角。”作为老师，王芝泉也一直在为自己的学生争取机会，“把戏学完了以后，我会去要求让她演出，这是最重要的。你只要演了之一场，成功了，你就有第二场第三场了。那她本人来说呢她也自己有信心了，觉得我这么苦，人家觉得你很苦， 我觉得苦虽然是苦了一点，这是有成绩的。”
钱瑜婷已经学了15年的昆曲，她坦言有时候也会觉得很迷茫。刚进戏校那会儿，她打出租车，司机以为她是电视演员，当得知是昆曲演员之后，司机冷不丁冒出一句“噢，戏子。”这句颇为贬义的称呼，让钱瑜婷无所适从。“我们因为是年轻的一代，然后被很多新的东西冲击了之后，你就觉得专业这么古老，而且这么小众。我的未来的路到底好不好走。但是说要放弃，我们很少人就说我不干了，我走了。我还是在其中得到了很多的肯定，然后鲜花掌声，我自己也很有满足感成就感，就是这么让我放弃，我自己来讲是不舍得的。”
平日里的闲暇时间，钱瑜婷和许多年轻人一样会报班学一点东西，比如古琴、书法和现在正在学的现代舞。学的过程中，也结交了一批朋友。“我的老师经常鼓励我们去尝试，然后去学，包括去经常去看一些不同的艺术，她觉得这对我们来讲都是有一种更好的去吸收一些新的不同的养分。”钱瑜婷说：“因为都是一群年轻人， 我们有一些相同之处，就是大家都是学着很古老的艺术。在传承的同时，毕竟年轻人希望有一些新的东西，所以我们一群年轻人在一起经常会发散性思维， 大家觉得好，我们就去尝试， 付诸于行动。”钱瑜婷之前和古琴社合作，拍摄了一个 剧，放在 上反响很好， 量已经超过了40万。
一群年轻人聚在一起聊昆曲，头脑风暴，这样的情景放在上世纪十年代是难以想象的。“因为在80年代90年代，我们经历了台上的演员比台下观众都多的非常痛苦的局面。”上海昆剧团团长谷好好表示：“今天有很多剧种在上海唱响，是因为我们有一批非常优秀的艺术，它是剧种的代表，因为戏曲艺术最终还是角儿。很多观众是来看角儿的。现当今国宝级的昆曲的艺术家，三分之二在上海。那他们的传承，他们的演出，他们的教学就吸引着全国各地，那么这就是上昆的优势。 还有一个很重要的原因， 上海观众的整体文化素养， 以及他对文化的这个尊重，喜欢，不一样。”
为了寻求观众、寻找昆曲艺术的生命力，上海昆剧团12年前创办了“昆曲followme”。从只有一个班，到现场近二十个班。钱瑜婷也在两年前迎来了自己武旦班的之一批学员。
“我之一节上课的时候看到，哇，乌泱泱就我前面坐了一排人。”钱瑜婷说：“他们 各行各业，有的是金融的，有的是建筑师， 有的是外企的小白领。最小的是跟我差不多年龄的 90后， 更大的应该有五十几岁的一位同学。”
课上，钱瑜婷会教学员一些基本功，比如云手、圆场、卧鱼等。“这个就是跟我老师学习的，先搭零件，这样慢慢慢慢零件都有了，你才能把一整出戏都能够完成下来。”
两年下来，钱瑜婷和学员们打成了一片。 “我们年轻的一代其实可能观众熟悉度不是那么高，那我通过了followme， 我的学生，他们其实也是从另外一个角度就变成了我的戏迷。然后他们再往外扩，我就拥有了更多的戏迷。”
“从followme的成长也能看出对于传统文化的尊重，以及传统文化在回归自信的很好的一个体现。”谷好好说：“因为只有越来越多的人喜欢了解尊重传统文化，那才真正称得上文化自信。”
（看看新闻Knews记者：邢维 王健慧 姜涛 实习记者：赖声扬 编辑：朱永斌）
以上就是与属兔的五十几岁是哪年生的相关内容，是关于昆曲的分享。看完属兔是哪些年所生后，希望这对大家有所帮助！
40多岁的兔是几几年生人
在距离东京车程一小时的川越市，
有一家器物店，
店主是位将近60岁的帅大叔–松本武明。
13年前，他在 上开设博客–器物记事本，
记录自己接触到的，相关手作器物的一切，
器物 的经历、技术，对作品的感受等等，
现在这个博客已经成了日本器物届的教科书，
连日本顶尖艺术家村上隆，都是他的忠实粉丝。
2011年，松本辞去IT公司高管的工作，
开了自己的器物店和博客同名，
就叫“器物记事本”，
作家们以能在他店里做展为荣，
客人们则是因在他店里抢而喜。
开店第九年，他已从IT宅男，
变成了器物届顶梁柱的人物，
“这偏僻小店，真的不值得一提，
我现在的工作就是像经营水果店一点，
把美的器物原封不动地交到客人手里。“
自述 松本武明 编辑 阿梦梦
2011年，50岁的时候，我开了“Utsuwa note “（器物记事本） 。这里不好找，从东京市区出发的话，需要一个半小时，距离最近的车 还有2公里。
找店铺的时候，我就想好，首先不在市区，其次要远离车 ，在安静的地方。只有真心喜欢器物的客人，才会愿意花时间，不嫌麻烦地来我这儿。这也是我筛选客人的方式之一吧。
这是一栋近百年历史的西式洋楼，原本的主人是做贸易的、女儿是音乐家。
现在一层是店铺，二层是我自己的生活空间。为了找合适的房子，我整整花了一年时间。
店不大，三个展厅，因为房子本身西洋风比较浓，所以更大的展示空间，我改成了榻榻米，并修建了延廊连接着后院，东洋折衷。
家具，都是各地淘来的中古家具，不值什么大价钱，但别有一番风味。
店里每个月两场展览，一年做24位器物 ，期间还要去拜访、寻找新的手艺人，说实话，这可不比在公司上班。
最近展出的是两位新人作家–阳子和永草阳平。
虽然还没有名气，但无论是对材料的研究，还是技法的使用，他们都已经走得很前端了。
永草阳平的作品是在釉料上下了功夫，烧制过程中，釉料在瓷胎上发生自然渐变。非常独特的上釉。
阳子的作品，是用瓷土做胎，再铺上混合了化妆土的玻璃粉末进行二次烧制，烧制的过程中玻璃融化，最后在器物底结晶、开裂，形成了类似浮冰般的质感。
这里展览的器物 ，全是连名字也没有听过的人
要说我们店挑选 的标准很简单：不做有名的人。
在开店前，我一边做it工作，一边写了6年相关器物的博客。我熟知几乎整个器物圈有名的 ，谁的东西好卖、谁的东西会升值，但在自己空间做展览，这些名咖，我都避开了。
好比安藤雅信先生、赤木明登先生，他们已经是这样有名的大前辈了，我再请他们来也没有意义，而且总做大咖的器物店，给人感觉也挺俗气的吧。
渡边隆之 餐盘
长谷川奈津 陶器
大原一光 盖碗
安永正臣 陶、玻璃
西浦裕太 木艺
吉田佳 竹器
目片千恵 玻璃
光藤佐 瓷器
松永圭太 陶艺
所有的 我都亲自拜访过，几乎最初都是默默无闻的人，但也挺神奇，几乎每一位在店里做过展览的 ，后来都成了人气选手。
每个器物店主，都有自己的追求和标准。有些人就喜欢卖白色的东西，有些店主只卖日用器物。
我们店选择更多样性，从更丰富的视角去挖掘美，日常的器物也有，雕塑，绘画，古董也都会有，感受时代性，是我经营的主轴。
触摸器物带来感动
邀请的之一个 是当时完全没有名气的陶艺家小岛创亚。小岛亚创在日本长野县的小村子里过着完全自给自足的生活，他曾经手工20多座烧窑，失败无数次。也不用现金，需要什么就用自己的器物跟人做。
他在农村生活，与我开店想要传递的生活方式很相近，远离消费，实现了生活与工作一体，用家门口的天然泥土，做出器物，种出食物，再用这些东西去换取其他的生活所需，这点让我非常感动。
与他相遇是当时在东京参加了手艺人群展，买了他的饭碗，触那个碗的一瞬间，能感觉到土的形态，握在手中的分量，它的质朴和纯粹。
人的感觉不如动物那么敏锐，唯独触觉是没有退化的。因为这个碗，我决定拜托他来做之一个展览。
像经营水果店一点，把美的器物原封不动地交到客人手里
品牌工业化的商品是面对几千万、甚至几亿大众，这其中只要有百分之一的人 购买，那都是一个很庞大的客户群体。
但个人做的东西，这件器物、艺术品，它诞生的意义就是为了等待那个懂它的人出现。是非常个人化的审美选择，也是一种点对点的传达，带有情感的。
所以说我现在的工作就是像经营水果店一样，把美的器物原封不动地交到客人手里。
心灵被器物拯救
武野美术大学毕业后，我在sony和NTT两个大公司分别工作了13年。2004年40多岁的时候，在NTT也算是做到了，不用加班可以准时回家，为了打发时间，我就去参加了一个陶艺教室。
当时因为帮忙陶艺教室的老师做宣传，跑了很多东京及周边的器物店去发海报，以此契机，结识了好多器物店主， ，也开始会买一些。
器物人和大公司里的人，价值观是完全相反的。
在大公司工作的人，都是为了赚大钱才拼命，但手艺人们很纯粹，为了让自己做的东西能出现在人们的日常生活里，为此而努力。
这一点深深地触动了在大公司“争斗”多年，身心疲惫的我。可以说那一瞬间我的心灵被器物拯救了，开始对它产生兴趣。
松本早年的器物
自己的器物笔记成了众人的启蒙宝典
接触到器物之后，我也开始购买，对于一件器物，购买、认知，使用，这是你与器物，与这位 的过程，也是你进入器物世界的护照，你将如何诠释它，你愿意花多少钱购买它，这都是一种，所以说购买是很重要的一个步骤。
并且我还会做记录，今天买的器物什么形状、技法、职人的简单经历，买得越多笔记也越做越深入。
长谷川奈津 饭碗，松本买的之一个碗
2006年，在买了有100个碗，大概写了4、5本之后，我发现用纸记录很容易丢失，就开始写博客，博客名就叫“器物记事本”。
一般会去展览开幕，和 几句，回去路上对一天进行思考和回顾，回到家就整理文字，拍摄的图片，做个简单的小记录。那个时代，就是博主，按现在的话来说，就是自媒体，这个博客现在还在用，写了13年。
当时 “器物记事本”的粉丝都说这博客是他们的器物启蒙教科书，看我博客的人，后来有人开了自己的店，也有成为了手艺人的。
《村上隆的超平面现代陶艺考》展 2022
村上隆是我的大粉丝
有一天，我收到一封邮件，大概内容说，你写的博客给了我很多参考和启发，谢谢，署名村上隆。
这吓了我一跳，是那个一件作品卖上亿日元的村上隆？后来有器物店主给我打说，你每次更新完博客的第二天，村上隆就来买东西了。可以说村上隆是在追随我的脚步吧。（笑）
村上隆最厉害的地方在于，像他这个级别的艺术家（有钱人），反倒是对杂草一样在 络世界生长的，什么名气都没有的器物博客感兴趣，并相信我的眼光，让我刮目相看。
后来我们成为朋友，他也在店里这买过很多很多器物，有时遇上他心仪的展览，开展前他会想先订货，但我会拒绝：“开幕那天，请早点来排队。”
小岛亚创 大陶罐
上田勇儿 陶罐
村田森 破陶罐
还记得开店的之一个展，是展出了写博客6年间买的所有器物，并且原价，有超过1000件。
原本我买这些东西也不是为了收，这个展是想传达一种讯息：我是从这些器物中得到感动和力量，现在我作为店主，有必要把这份感动传递给我的客人们。
展览第二天，村上隆就来买了好多，这几年他着眼民艺，办过好几个收展还开了一家自己的画廊，其中大部分器物，都是跟随我的脚步买的。
松本的食器柜一角
如何理解日用之美
90年代muji的出现，掀起了一股极简风潮。穿衣服胸前没有logo，用的包包都成了白色环保袋，居住环境也从平屋变成了公寓房，在这种环境中，以前时兴的大体量、鲜艳、繁琐的陶器变得不合时宜，大众更注重自己的生活品质，无论音乐、服装、日用品道具。
大家好的生活变成了，有品质的生活，而不单单是好看的生活。
泡沫时代的破碎，让人们的生活回归日常，手艺人们也开始思考，究竟什么是美物？器物为何而生，为谁而用？
黑田泰
内田钢一
花冈隆
安藤雅信
小野哲平
赤木明登 茶箱
那个时代出现了一批大前辈，像青木亮（已故）、黑田泰、小野哲平、三谷龙二、安藤雅信、赤木明登、荒川尚也、长谷川奈津、等等等等。
大家的东西都有个共同的特点，朴素和安静、但无论从、技术、艺术性都丝毫没有让步，更亲人，贴近生活，再者即便十几年过去，这些器物基本也没怎么涨过价。
当然日用之美，除了 一方的传递之外，使用者的“心”也是非常重要的。
器物并非特殊的物体，是点缀每天生活的用具。器物在使用中，沾染了生活的痕迹才会越发的美。
所以说，这个器物交到给使用者手中的时候，只等于完成作品的一部分，另一部分是需要看拥有者如何去使用它，与它相处了。
络时代 器物店的存在必要？
络时代一切变得方便百倍，买东西甚至不用出门，谁都是自媒体，器物店、实体店的存在似乎没有了必要。
但我觉得在器物界，店主和 们是在时代中一同成长的。好的店就是要替大众筛选出更好的东西，培养大众的审美，店主们有责任倾听客人的需求，同时也要好好地传达手艺人的感情，器物店就是桥梁。
所以，只要有手艺人在、有客人在、就有实体店存在的必要。
对年轻店主的建议
流行很容易创造，但流行也很快会被代替，开店，如何长久的持续，是很重要的。
日本器物在中国人气很高，我们也很高兴，但中国的店主们最该做的，是培养中国的手艺人，而不单单是从日本带回去。虽然现在日本器物在中国卖得好，但我想很快这个阶段会过去的，在大家养成了一定的审美之后，中国器物作家的时代会到来的。
最近几年，中国景德镇也出现了一批日用器物 ，我觉得这是一个很好的趋势，中国本来就是我们的大前辈，有上好的材料、技术，中国传统文化中的精髓，年轻店主应该更多地支持才对。
50岁我辞了工作，开了这家器物店，转眼快10年，要说未来有什么打算，那就是把这家店一直开下。
编辑后记：见到松本武明，有点不敢相信他是1961年生的人，再加上器物店是东结合的空间，仿若是在中见到了风度翩翩绅士，衣品也是极好，随和。松本的店在日本器物界算是名店，很多拍过的职人嘉宾，都有推荐过，他们总说，你该去看看。
Utsuwa note给我的感觉不是一家店，而是一间器物学校，松本就像是老师，地给你叙述着职人的故事、器物的历史、知识点，他不会告诉你如何去判断好坏，但他会教你如何建立自己的标准，如何学会欣赏它们。
松本说自己是开店之后才有了妻子和孩子，之前一直都是“单身贵族”，比起在大公司打拼，现在真是太幸福了。采访间隙，我们见到了松本的妻子和孩子，松本介绍说，我妻子也是一位陶艺家，当我问，那你妻子在店里做过展览吗？他马上摆摆手说，她还不是这个级别的呢。
看来松本的确是一位非常清楚自己要什么的店主呢。
图片提供：HORIUCHI KETARO、松本武明、Kimi wu
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